Този моден фотограф е уловил забравената работна сила на Америка. 40 години по-късно, портретите отново се виждат

Виж всички тематики Връзката е копирана! Следвайте

През 1979 година фотографът Ричард Аведон събира остарелия си фотоапарат Deardorff, качва се в Chevy Suburban и кара през Тексас, Монтана, Ню Мексико, Северна Дакота, Колорадо, Калифорния и 15 други американски щата, надявайки се да улови същността на районите посредством хората, които живеят там. Това бяха елементи от страната, в която Аведон, роден нюйоркчанин, в никакъв случай не беше стъпвал. Обикновено той беше по-запознат с компанията на Мерилин Монро, Елизабет Тейлър и Одри Хепбърн - обекти на многочислените му фешън фотоси и портрети на звезди. Сега Аведон шофираше по необятно отворените пътища на Америка, посещаваше селски панаири, родео и кланици, като постоянно спираше каруцата, когато намерише забавно лице.

Отне му пет години и над хиляда визити, с цел да приключи задачата си. Получената фотографска поредност „ В американския запад “ каталогизира миньори, скитници, фермери в сухите региони, пандизчии, мигранти без документи, водачи на камиони, служащи във заводи и опаковчици на месо в 126 луничави и изпръскани с тиня портрети. Одата на Аведон за забравената работна мощ на Америка беше изложена за първи път в Музея на американското изкуство Амон Картър във Форт Уърт, Тексас през 1985 година „ Тези изображения бяха толкоз въздействащи “, сподели фотографът Констанс Джаеги, чиято серия от 2025 година „ Escaramuza “ посети доста от същите елементи на Съединени американски щати, както и Аведон. „ Особено идвайки от Швейцария и имайки по-романтична визия за американския Запад… Тези фотоси бяха подобен контрастност с това. “

Сега, четири десетилетия по-късно, неповторима селекция от истински изображения още веднъж е изложена - този път в изложба Gagosian в Лондон. Подготвено от внучката на Аведон, Каролин Аведон, която е архивист във Фондация Аведон от 2021 година, шоуто бележи първия й независим план. На 26 години Аведон се е заела да направи по този начин възхваляваната фотографска серия налична за нейното потомство. „ Технически аз съм Gen Z “, сподели тя, застанала в средата на варосаното пространство. „ Исках да дам на по-младите хора опция вероятно да се свържат с тематиките. “

Вместо просто да подчертава върху портрети, които са обичани в света на изкуството, като „ човека-пчела “ Роналд Фишер (за който тя си спомня, че я плашеше като дете), Аведон избра да реалокира акцента върху децата, младежите и младите възрастни, които фотографът – който тя постоянно се подхлъзва да назовава „ дядо “ – снима. Тя се надява картината на Тереза ​​Уолдрон, четиринадесетгодишна брачна половинка със свежо лице и тенденциозен взор, или Трейси Федърстън, млада прислужница в мотел с опушени очи от Диксън, Калифорния, да вземем за пример, може да преодолее пропастта от професионални или географски разлики за нова аудитория. „ Човешката връзка се намира без значение от всичко “, сподели тя.

Но когато поредицата на Аведон дебютира за първи път, работата беше подложена на критика от някои като експлоататорска. Въпросите бяха съсредоточени върху това дали потреблението на ослепителен бял декор от Аведон лиши тези действителни хора от техния подобаващ подтекст и ги трансформира в обекти или герои, които да бъдат употребявани от елита. „ Кой не би изглеждал отчужден, кой не би изглеждал лишен от благосъстоятелност, когато бъде помолен да застане без корен против безпроблемна бяла хартия? “ прочетете есе в списанието на Южния районен съвет през 1987 година Но поддръжниците настояват, че стилът на Аведон не се намесва в това, което всъщност е значима документална снимка – и основава напречно сечение на хора, които рядко се виждат. „ Може би в тях имаше избрана действителност, с която хората не желаеха да се сблъскват “, сподели Джаеги, който живее сред Колорадо и Тексас. „ Гледам тези портрети и мисля, че не се е трансформирало доста. “

Икономическите и политически нюанси на портретите се усещат толкоз настоящи през днешния ден, колкото постоянно. Покойният Джими Картър седеше в Овалния кабинет, когато Аведон за първи път стартира пътуването си на запад, само че единствено година след началото на плана страната беше обърната с главата надолу от изненадваща президентска победа на Роналд Рейгън. С повишаването на бедността обаче скоро стана ясно, че без значение дали в Белия дом е демократ или републиканец, общностите от по-ниската работническа класа на американския Запад ще продължат да остават настрани в националния диалог. Говорейки по време на предварителния обзор на изложбата, Каролайн Аведон назова шоуто „ необикновено значимо “, повтаряйки Джеги в това, че наподобява е реализиран дребен прогрес във връзка с това по какъв начин Съединени американски щати се отнасят към индустриалната си работна мощ. „ Пренебрегваме хората зад кулисите, които поддържат Америка “, сподели тя.

Една от най-впечатляващите фотоси в шоуто е тази на Би Джей Ван Флийт – деветгодишно момче, което държи пушка с притеснителна лекост. Каролайн Аведон изпитва особена обвързаност към Флийт, която тя назовава „ едно от децата си “ (въпреки че през днешния ден младото момче би навършило 50). Всъщност Аведон се усеща толкоз надълбоко привързана към предметите на дядо си, че постоянно се пробва да ги откри в интернет. „ Голяма част от работата, която вършеха тези хора, беше необикновено рискова “, сподели тя. „ Така че доста от тях за жалост са минали. “ Но тя има удоволствието да заяви, че „ Флийт е жива и здрава “ и че също по този начин е разменила известия с потомците на Ричард Уиткрофт – млад животновъд, с който Аведон е открил персонална връзка, откакто го е снимал неведнъж. (Два портрета на Уиткрофт, снимани през две години, се появяват като диптих във втората зала на изложбата).

Наскоро Аведон се опита да откри Фрида Клейнсасер – млада хутеритка, която нейният дядо е снимал през 1983 година Изображението, изложено в Лондон, наподобява повече на публицистична фотография на Стивън Мейзъл за Vogue, до момента в който Клайнсасер се взира в обектива в рокля с високо деколте и шал на точки. В последна сметка всичко, което Аведон съумя да откри, беше некролог на бабата на Клайнсасер, само че тя беше удовлетворена да я види със същия шал на точки. „ Което ми се стори толкоз сладко “, сподели Аведон.

„ Като намеря тези хора, усещам, че мога да се свържа с дядо си, когато ги е срещал “, продължи тя. „ Мисля, че също е ужасно да можеш да вървиш през шоуто, знаейки: „ О, този човек прави това, а тази жена прави това. “